थप्पड़ फिल्म की समीक्षा

थप्पड़ की समीक्षा थप्पड़ फिल्म की समीक्षा: तापसी पन्नू फिल्म को चलाती है, लेकिन वह अपने प्रदर्शन में जो प्रयास करती है।

थप्पड़ फिल्म कास्ट: तापसी पन्नू, पावेल गुलाटी, रत्ना पाठक शाह, कुमुद मिश्रा, माया सराओ, तन्वी आज़मी, गीतिका विद्या ओहल्यान, मानव कौल, दिया मिर्ज़ा, नैला ग्रेवाल, राम कपूर
थप्पड़ फिल्म निर्देशक: अनुभव सिन्हा
थप्पड़ फिल्म रेटिंग: साढ़े तीन स्टार

अनुभव सिन्हा की थप्पड़ में एक सूत्री एजेंडा है: आप एक महिला को थप्पड़ नहीं मार सकते हैं, और उससे इसे अनदेखा करने और आगे बढ़ने की उम्मीद कर सकते हैं। आप नहीं कर सकते।

यह हमें 2020 तक यह कहने के लिए ले गया है कि एक फिल्म में यह कहना हमारे समाज के बारे में बहुत कुछ कहता है, जो हमारी ‘सबिता’ और ‘मर्यादा’ की आड़ में सभी प्रकार की बुराईयों पर प्रतिबंध लगाता है: यदि आप एक ‘आदर्श बहू’ हैं, जैसा कि अमृता (पन्नू) है, अपने बुजुर्ग सास (आज़मी) के ब्लड शुगर के स्तर की जाँच करना, रसोई घर की देखरेख करना, अपने पति (गुलाटी) को कार तक पहुँचाना, और अपने बटुए और पैक्ड लंच को सौंपना आपका काम है। जैसा कि वह जीवित रहने के लिए बस से दूर चला जाता है। सभी बिना डेमूर के, एक मुस्कान के साथ, और अच्छी कृपा से, हर एक दिन।

अमृता ने इस अटूट दिनचर्या के साथ शांति बनाई है, लेकिन जो हो सकता है उसके लिए एक अफसोसजनक अफसोस है। वह एक नर्तकी हो सकती थी, पेशेवर भी, जैसे कि उसके प्यार करने वाले पिता (मिश्रा) उसे चाहते थे। उसने उन सपनों को पीछे छोड़ दिया है, जैसे कि एक कर्तव्यपरायण पत्नी और बहू को चाहिए, वह अपने साथ सुबह का स्लॉट बनाने से संतुष्ट हो-एक कप काली चाय जड़ी बूटियों के साथ, और एक गहरी सांस सुबह-सुबह बाहर दिन उसकी सभी मांगों के साथ है।

थापद प्रतिध्वनित होता है, जैसा कि यह है। क्योंकि निर्देशक बिना किसी शब्द (कभी-कभी बहुत अधिक, और बहुत अधिक खोजपूर्ण) का पालन किए बिना दिखाता है, बस कैसे पितृसत्ता को एक पीढ़ी से दूसरी पीढ़ी को सौंप दिया जाता है, और कैसे महिलाओं को समान रूप से जटिल किया जाता है। उसके बाद, परिवार और मेहमानों की पूरी नज़र में, अमृता, आत्म-सुखदायक द्वारा जवाब देती है, और जब वह काम नहीं करती है, तो उसकी माँ (शाह) और उसके भाई और उसकी गर्ल-फ्रेंड (ग्रेवाल) सहित अपने स्वयं के परिवार की उम्मीद करके ), प्लस, ज़ाहिर है, उसके पिता, सहायक होने के लिए। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि यह उसकी माँ है जो बालिश करती है, और ‘रिशते निभाना’ और ‘वोही तोहरा घर है’ के महत्व के बारे में बात करती है। शादी के बाद, ‘मयका’ अब लड़की के अधिकार में नहीं है। यह एक ऐसी जगह है जहाँ वह कुछ समय के लिए जा सकती है और रुक सकती है। पारंपरिक भारतीय शादी में एक पारंपरिक भारतीय लड़की फिर कभी घर वापस नहीं जा सकती।

फिल्म के सबसे प्रभावी हिस्से वही हैं जिनमें हमें दिखाया गया है कि कैसे महिलाओं को हमेशा बताया जाता है कि उन्हें कैसा महसूस करना है, कैसे अपनी भावनाओं को रखना है, कैसे नहीं देना है। यह सिर्फ अमृता नहीं है, जो ‘सिरफ के तपद ही तो है’ के साथ काम कर रही है, और विक्रम (पति) जो उसे थप्पड़ मारता है, वह ‘केवल’ अपने कार्यस्थल की निराशा को उस पर उतार रहा है। फिल्म उन अन्य महिलाओं पर भी ध्यान देती है जो अमृता की कक्षा में हैं; कैसे उसके वकील (सराओ), और उसकी माँ, और सास ने अपनी निराशाओं से निपटा है, और कैसे नौकरानी (ओलीयन), जो अपने शराबी पति द्वारा बुरी तरह से पीटी गई है, ने इसका मुकाबला करना सीख लिया है।

घरेलू दुर्व्यवहार पूरे वर्ग और उम्र में बड़े पैमाने पर होता है, और अच्छी तरह से इरादा सिन्हा कभी-कभी नाक पर भी होता है क्योंकि वह इस शर्मनाक प्रसिद्ध के बारे में बताता है लेकिन वास्तव में कभी स्वीकार नहीं किया गया है। और स्पष्ट रूप से अपने दर्शकों को अलग न करने के बारे में चिंता है, खासकर जब यह अमृता और उसके पति के बीच के संबंधों की अनदेखी करने की बात आती है: वह उसे एक लंबी रस्सी देने के लिए बनी है, और बिदाई के समय दोनों तरफ आँसू हैं। उसका अनुभव सुविधाजनक है, और वह एक सोप है।

इस सब के बीच, अमृता को घटना के चारों ओर अपना सिर लपेटने का समय दिया गया है: पहला झटका, वापसी, और फिर धीरे-धीरे आत्म-सम्मान की हानि, जब तक कि वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सकती: यह एक है शक्तिशाली चाप, और थाप्पड को इसकी बहुत अधिक मात्रा में उधार देता है। पन्नू फिल्म चलाता है, लेकिन वह जो प्रयास करता है वह उसके प्रदर्शन में दिखता है। सराओ के रास्ते में स्वागत योग्य बढ़त है, विशेष रूप से अपने स्वयं के बर्खास्त पति / पत्नी (कौल) के साथ जैसे वह अपने रास्ते पर चलती है। और ओहिलन की उत्साही ‘काम-वली’ स्क्रीन से काफी छलांग लगाती है। इन दोनों अभिनेताओं, साथ ही ताजा सामना ग्रेवाल, घायल अमृता द्वारा खड़े होने वाली लड़की के रूप में, एक छाप छोड़ देता है।

हैरानी की बात यह है कि कुशल शाह भी आम तौर पर उनके मुकाबले ज्यादा मेहनती हैं, उन्हें अपने हिस्से में बसने में समय लगता है, तेल लगे बालों में व्यापक मध्य-विभाजन पर थोड़ा अतिरिक्त जोर देते हुए, आकारहीन सलवार कमीज और चप्पल, जो उसके चरित्र को बनाता है। लेकिन फिल्म में सबसे बुरे क्षणों में से एक उसका है, जब वह कहती है कि वह और भी हो सकती थी, यदि केवल उसे अपने प्यार करने वाले पति का अधिक समर्थन था, और मिश्रा की शर्मनाक प्रतिक्रिया, उन सभी वर्षों के लिए एक झटका उसे दी गई, उसे पूरा करती है।

आज़मी एक खुशी है, एक भी पैर गलत नहीं डालते हैं, जैसा कि वह अंततः महसूस करती है कि वह कैसे पारंपरिक ‘सास’ के रूप में, अपने ‘बहू’ से सब कुछ उम्मीद करती है, लेकिन अपने ‘बीटा’ को उतने बहाने दे रही है जितना वह चाहती है, ने योगदान दिया है। स्थिति। यह फिल्म का सबसे मजबूत अनुक्रम है, और पन्नू और आज़मी दोनों विनिमय में उत्कृष्ट हैं। और एक एकल माँ के रूप में मिर्जा को एक छोटी लेकिन दिलचस्प भूमिका में देखना अच्छा है, अपनी किशोरी बेटी को सही और मुक्त करने की कोशिश करना।

अपनी महिला पात्रों के नेतृत्व वाली एक फिल्म में, पुरुष अपना काम अच्छी तरह से करते हैं। विशेष रूप से, पावेल विश्वसनीय हैं क्योंकि जो व्यक्ति सोचता है कि उसकी नौकरी एक बार हो जाती है, जब वह पैसा घर ले जाता है, तो वह अपनी पत्नी को हुई चोट से पूरी तरह से बेखबर होता है। जहां तक ​​वह, प्रदाता का संबंध है, एक थप्पड़ कुछ भी नहीं है जो अमृता को दिल से लेना चाहिए, वास्तव में नहीं। कुछ भी नहीं, किसी भी दर पर, उसके लिए माफी मांगने के लिए काफी गंभीर, जिसका अर्थ यह होगा कि वह जानता है कि वह एक रेखा को पार कर गया है, और यह फिर कभी नहीं होना चाहिए। जहां तक ​​उसका संबंध है, अगर कभी भी इस तरह की स्थिति फिर से होती है, जब वह कार्यस्थल पर किया जाता है, और अगर कभी अमृता उसके सामने होती है, तो वह थप्पड़ फिर से हो सकता है।

आप विक्रम में परिलक्षित होने वाले इतने सारे पुरुषों को देख सकते हैं, जो पुरुष योग्य और मिलनसार हैं, और इतने सारे तरीकों से परिपूर्ण हैं, लेकिन जिनके पास कोई सहानुभूति नहीं है। प्रति से बुरे पुरुष नहीं, लेकिन विचारहीन और लापरवाह हैं, जिन्हें सेक्सिस्ट के रूप में बुलाया जाता है तो वे भयभीत होंगे। विक्रम सिर्फ अमृता की प्रतिक्रिया को थाह नहीं दे सकता है, और अगर वह अपने विश्वासों पर कायम होता तो चरित्र में होता। अपने ‘दोषों’ को स्वीकार करने से वह विशिष्ट महसूस करता है, और जल्दबाजी करता है: वास्तव में, सभी मुख्य पात्रों को न केवल उनके गलत काम करने के बारे में जागरूकता का एक फ्लैश सौंपा जाता है, बल्कि उन्हें रिडेम्प्टिव भाषण भी दिए जाते हैं। और कुछ तीखेपन को दूर किया जाता है, और प्रभाव पतला होता है।

लेकिन इसमें कोई संदेह नहीं है कि सिन्हा ने एक महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण फिल्म बनाई है, जो सदियों से चली आ रही पुरुष पात्रता और सेक्सिज्म को नुकसान पहुंचाती है। थाप्पड अपने संदेश को सहन करता है, उसकी ठोड़ी पर पहले से कहीं अधिक आवश्यक: महिलाएं संपत्ति नहीं हैं। पत्नियों का स्वामित्व नहीं है। सपनों का कोई लिंग नहीं है, और हर किसी को उन्हें महसूस करने की अनुमति है। और यह सब कैसे होता है, एक महिला से, जो सिर्फ आत्म-सम्मान चाहती है, न कहने का निर्णय है, नॉट वन स्लैप भी।

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